Programa
Holiday Inn Fundidora, Salón Acero 1, Monterrey, N.L., México.
Organizado por el Tecnológico de Monterrey, Rectoría de la Zona Metropolitana de Monterrey.
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Palabras de Apertura - Luisa Valenzuela
Cuando tienen muy buena cosecha, para no romper el equilibrio cósmico, los chinos gritan al viento “Mal arroz! Mal arroz!”.
Por idénticos motivos y dada la magnitud de este muy emocionante festejo, empezaré mi charla con una nota luctuosa.
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Palabras a cargo de Margo Glantz
Conocí a Luisa Valenzuela hace más de 30 años en un congreso sobre escritura femenina en la ciudad de Ottawa; de inmediato nos hicimos amigas y, también, cómplices: teníamos el mismo defecto: ambas éramos y somos escritoras, es decir, éramos y somos mujeres, además, viajeras sin remisión, ambas amábamos las máscaras y las pilchas, como se dice en la Argentina, aunque debo confesar que yo un poco más que ella, y ella las máscaras un poco más que yo: su misteriosa y bella colección me sobrepasa y, cuando la contemplo en su estudio cada vez que voy a  Buenos Aires, intento descifrarla y me parece que entiendo un poco más a Luisa.
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“El Zurcidor invisible. Tejido de cuerpo, palabras y máscaras” por Elina Matoso
En estas páginas se intenta dar una aproximación desde la perspectiva de la imagen corporal a la lectura de este cuento. Así como es frecuente hacer una comparación entre palabra llena y palabra vacía. Vaciamiento en cuanto a pérdida de sentido, a desgaste que desvitaliza, podemos inferir también que hay palabra con cuerpo o palabra sin cuerpo, donde el lenguaje se volatiliza de la piel y pierde la jugosidad de los sentidos, la sensualidad y sonoridad del texto.
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“El erotismo lúdico: fiesta del lenguaje y la imaginación” por María Dina Grijalva Monteverde
El humor y el erotismo están ya presentes en la primera novela de nuestra autora: Hay que sonreír, pero será en la segunda, escrita en Nueva York, en donde Luisa Valenzuela muestra por vez primera una ironía extrema y un particular gusto y habilidad para los juegos lingüísticos y textuales. El gato eficaz  es una novela experimental en la que busca acceder a pulsiones secretas del inconsciente dejándose llevar por los caminos sorpresivos del lenguaje
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“El rebelde placer del texto” por Roberto Domínguez Cáceres
Leamos ahora un texto, sobre del mar y unas mujeres  que  tratan de evitar que el placer y el pecado, encarnado en la amenaza que siempre es una soltera que ronde a los maridos, que es una reflexión sobre que todo placer y quien así lo busque es un rebelde  y su  placer,  una amenaza; porque el placer involucra dos,  ya que el tentador y el tentado,  no siempre corresponden  a lo placentero y lo placido.
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“María Luisa Bombal y Luisa Valenzuela, unidas por su voz femenina” por  María Victoria Romero B.
La protagonista de Valenzuela en su cuento “De noche soy tu caballo” es quien narra los hechos en primera persona y utiliza la ensoñación para evocar a su amante y, a través de los recuerdos, logra revivir la pasión y el amor compartidos con él. A su vez, la escritora incorpora un aspecto tradicional de la cultura brasileña, la macumba, práctica religiosa original de África, la cual emplea el trance como medio para establecer comunicación con otros espíritus. 
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Mujeres y canon literario en « El otro libro » de Luisa Valenzuela
Thérèse Courau - Universidad Toulouse Le Mirail (Francia)
“El otro libro”, relato breve de Luisa Valenzuela publicado en 1999 en la obra colectiva Escrito sobre Borges. Catorce autores le rinden homenaje e incluido en su último libro de cuentos Tres por cinco (2008), está incontestablemente marcado por la estética borgeana. El cuento comenta el hallazgo de un libro anatemizado presentado como el hipotexto de todos los textos de Borges, como “las fuentes de las que abrevó el Maestro” (94). “El otro libro” se fundamenta pues en la mistificación erudita y plantea la pregunta, fundamental en la obra de Borges, de las genealogías literarias. 
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Un salto al vacío - Daniel de la Fuente
Hay que tener condición para sobresalir en el país que ha dado los mayores narradores de Hispanoamérica. Hoy, no es fácil apreciar la literatura argentina sin la presencia de Luisa Valenzuela y su obra feroz, temeraria, poliédrica.
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Algunos problemas de la configuración artística (poética) del cuento "Cuarta Versión), de Luisa Valenzuela. Francisco Xavier Solé Zapatero - UAEM - Octubre 2009
Como se sabe, el libro de Luisa Valenzuela Cambio de armas, que refiere, según la propia autora, “a la época inicial de la dictadura de Videla, cuando en el aire ya latía la necesidad de cambiar las armas”, es uno de los más trabajados, discutidos y analizados de su producción. Libro prohibido durante la dictadura, durante el Proceso de Reorganización Nacional, este texto ofrece una versión particular de la Guerra Sucia, producida en Argentina entre 1976 y 1983.
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Juego de Villanos: Para una poética de la seducción.
Francisca Noguerol (Universidad de Salamanca)
En las siguientes páginas me acercaré a la poética de Luisa Valenzuela a través del análisis de Juego de villanos (2008), segundo volumen de microrrelatos publicado por la autora, constituido tanto por textos ya publicados –extraídos de Los heréticos (1967), El gato eficaz (1972), Aquí pasan cosas raras (1976), Libro que no muerde (1980), Simetrías (1993) y Brevs (2004)- como por otros de reciente cuño.
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María Luisa Bombal y Luisa Valenzuela, Unidas por su Voz Femenina
María Victoria Romero B. - S-680 - Indiana University Purdue University
Indianapolis, Abril 23 de 2008  
por Rosa Tezanos Pintos
Muy a pesar de que Bombal y Valenzuela no pertenecen a la misma generación, las autoras se encuentran unidas por su voz femenina. 
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